Le penchant d’Aleister Crowley pour le photobombage des plus grandes conspirations du monde a été discuté dans plusieurs articles, mais il y a une analogie peut être prise au pied de la lettre – la tasse de Crowley est plantée carrément sur le sergent des Beatles.

Couverture de l’album Pepper’s Lonely Hearts Club Band, sans doute l’image la plus emblématique de la culture pop.

Notre objectif actuel concerne l’implication de Crowley dans le complot « Paul is Dead » et, plus généralement, les Beatles dans leur ensemble. Les Fab Four sont la pierre angulaire de la culture pop moderne, ce qui, pour certains, les rend inextricablement liés au fonctionnement infâme de l’establishment. Comme nous le verrons, M. Crowley a réussi à se faufiler au centre de cette prétendue pomme pourrie. Mais, comme c’est le cas pour toutes les choses « de la conspiration.

Il y a 50 ans, à l’été 1969, des rumeurs sur la mort de Paul McCartney ont commencé à circuler comme une traînée de poudre sur les campus universitaires à travers les États-Unis.

À savoir, Paul a été tué dans un accident de voiture sur l’autoroute M1 le 11 septembre 1966, et a été secrètement remplacé par un sosie pour que l’argent continue de rouler pour le groupe et le pays. Le groupe, cependant, s’est senti obligé de laisser des indices attestant le fait, pour apaiser leur propre conscience coupable.

Le 17 septembre 1969, Drake Times-Delphic de Des Moines publie le premier article connu sur le sujet. L’article intitulé « Paul McCartney des Beatles est-il mort ? » a énuméré certains des indices et messages cachés trouvés sur les disques des Beatles qui faisaient allusion à la disparition de Paul, comme une voix prononçant « Allumez-moi, homme mort », tandis que « Revolution 9 » était joué à l’envers.

Les disc-jockeys des stations de radio ont diffusé le message et bientôt, les médias principaux ont saisi l’histoire, poussant les Beatles à commenter. Ringo a déclaré à la presse : « Si les gens veulent le croire, ils le croiront. Je peux seulement dire que ce n’est pas vrai. Lennon, pour sa part, a simplement dit que les rumeurs étaient « folles ».

Une équipe de CBS News a secrètement filmé McCartney travaillant dans sa ferme en Écosse, suivi par deux du magazine Life. Paul a arrêté les journalistes qui rôdaient dans sa propriété mais a cédé à une interview en leur disant :

« Peut-être que la rumeur a commencé parce que je n’ai pas été beaucoup dans la presse ces derniers temps. J’ai fait assez de presse pendant toute une vie, et je n’ai rien à dire ces jours-ci. Je suis heureux d’être avec ma famille et je travaillerai quand je travaillerai. J’ai été allumé pendant dix ans et je n’ai jamais éteint. Maintenant, je m’éteint dès que je peux. Je préférerais être un peu moins célèbre ces jours-ci.

Après la couverture de Life, les rumeurs  de “Paul est mort” ont commencé à se calmer, mais elles n’ont jamais vraiment disparu. Aujourd’hui, 50 ans après le début du “canular” de la mort, Paul McCartney est de retour au sommet des hit-parades. Son album, Egypt Station, est entré directement à la première place du Billboard 200 et il s’est lance dans une tournée mondiale.

Les rumeurs sur sa disparition prématurée ont également repris de plus belle. De nombreux livres, vidéos YouTube et blogs se consacrent servilement à l’analyse de chaque détail de la conspiration, sentant que quelque chose de sinistre se cache derrière le “mignon” Beatle.

Peut-être que cette chose sinistre a un nom – Aleister Crowley. Crowley était un poète, peintre, romancier, occultiste et prophète du Nouvel Ère britannique. Il est mort peu après la naissance des Beatles, alors comment “l’homme le plus méchant du monde” pourrait-il tirer les ficelles du plus grand groupe du monde ? Commençons l’enquête par le nom lui-même.

Les Beatles, semble-t-il, ont toujours été entourés de mystère. Cela vaut pour les origines du nom du groupe. « Beatle » est un jeu de mots intelligent, imprégné de diverses permutations de sens. Comment est-ce arrivé?

John Lennon a affirmé que lui et Stu Sutcliffe avaient proposé le nom, en clin d’œil à Buddy Holly et aux Crickets. John a déclaré dans une interview en 1964: “C’était du beat and beetles et quand vous le disiez, les gens pensaient à des choses rampantes, et quand vous le lisez, c’était de la musique beat.” À une autre occasion, cependant, John a déclaré: “Il est venu dans une vision – un homme est apparu sur une tarte enflammée et leur a dit ‘à partir de ce jour, vous êtes des Beatles avec un ‘A’.”

Certains chercheurs affirment cependant que le nom est plus complexe qu’il n’y paraît. Ils font référence à un recueil de poèmes d’Aleister Crowley, publié en 1910, intitulé The Winged Beetle, qui comprend des poèmes à thème occulte comme The Wizard Way, The Octopus, The Two Secrets et The Wings.

Ils notent que Paul, après la séparation des Beatles, a formé le groupe Wings. Paul est-il le “Winged Beetle” et les Beatles étaient-ils des acolytes du système de Magick de Crowley, avec un “K”?

Il n’est pas rare de voir des stars du rock professer ouvertement leur admiration pour Crowley (Jimmy Page, David Bowie, Ozzy Osbourne, etc.).

Comme nous l’avons mentionné, Crowley figure sur la couverture de Sgt. Pepper. Une rumeur affirme que “Sgt. Pepper” était en fait une référence à Crowley lui-même. Les premières paroles de l’album sont : “Il y a 20 ans aujourd’hui, quand Sgt. Pepper a appris au groupe à jouer.”

Cet album est sorti le jour du 20e anniversaire de la mort de Crowley. Le groupe laisse-t-il entendre qu’il est un disciple de la Grande Bête 666? L’axiome de Crowley est “Fais ce que tu veux, c’est toute la loi”, et “L’amour est la loi, l’amour sous la volonté”.

John Lennon, dans une interview avec Playboy, déclare : « Toute l’idée des Beatles était de faire ce que vous voulez, n’est-ce pas ? Pour prendre vos propres responsabilités, faites ce que vous voulez et essayez de ne pas blesser les autres, n’est-ce pas ? Fais ce que tu fais, tant que ça ne blesse personne.

Quelle sorte d’influence Crowley a-t-il eu sur les Beatles?

Considérez l’innovation du groupe dans le domaine du backmasking, une technique d’enregistrement où un son ou un message est enregistré à l’envers pour être joué vers l’avant. La première fois qu’une telle chose a été accomplie, c’était en 1966, lors de l’enregistrement de l’album Revolver par les Beatles.

Dans Magick in Theory and Practice, Crowley a demandé à l’Adepte de faire ce qui suit :

(“a”) Qu’il apprenne à écrire à l’envers, avec l’une ou l’autre main.
(“b”) Qu’il apprenne à marcher à reculons.
(“c”) Qu’il regarde constamment, s’il lui convient, des films cinématographiques, et écoute des disques de phonographe, inversés, et qu’il s’habitue tellement à ceux-ci qu’ils paraissent naturels et appréciables dans leur ensemble.
(“d”) Laissez-le s’exercer à parler à l’envers ; ainsi pour “Je suis Il” laissez-le dire, “Eh ma je”.
(« e ») Qu’il apprenne à lire à l’envers. En cela, il est difficile d’éviter de se tromper, car un lecteur expert voit une phrase en un coup d’œil. Que son disciple lui fasse la lecture à haute voix à l’envers, lentement d’abord, puis plus rapidement.
(“f”) De son propre génie, laissez-le concevoir d’autres méthodes.

En plus de leur innovation en studio, Crowley a peut-être influencé le style de vie du groupe, le plus évident au cours de leur phase « expérimentale » après 1965. Crowley était un toxicomane notoire, se livrant à l’alcool, à l’héroïne, à la cocaïne et aux drogues psychédéliques. Couplé à ses opinions libertines sur la sexualité, Crowley pourrait être considéré comme la rock star par excellence, des décennies avant que de telles créatures ne parcourent la terre. Les Beatles, bien sûr, ont englobé tous les clichés de la star du rock, pour le meilleur et pour le pire.

Crowley a compris la signification et le symbolisme sacré derrière le scarabée.

Dans la mythologie égyptienne, le scarabée, ou bousier, était considéré comme l’incarnation du dieu à tête de scarabée Khepera, qui régnait sur la résurrection et la fertilité, symbole du soleil levant, de la renaissance et de la création. Synchroniquement, sinon consciemment, les Beatles porteraient le mandat de Khepera et deviendraient le centre solaire de notre univers musical.

Le scarabée pourrait également détenir la clé du mystère « Paul est mort ». Ce petit insecte est associé aux dieux égyptiens par sa curieuse habitude de rouler le fumier, d’est en ouest, en une boule, dans laquelle il pond ses œufs. Une fois éclos, le fumier fournit de la nourriture à ses petits.

Ce processus de transformation de la matière morte du fumier en une vie renouvelée représente l’initiation aux mystères égyptiens. La « mort » de Paul, plutôt que d’être littérale, devrait être interprétée comme le symbole de l’initiation. Le candidat à l’initiation représente Osiris, qui a été assassiné par son frère Seth. L’épouse d’Osiris, Isis, rassemble son corps puis donne naissance au dieu ressuscité Horus, complétant ainsi le cycle de la mort et de la renaissance.

Il est possible que les Beatles nous préparaient à la mort symbolique de Paul avant même qu’il ne soit « officiellement déclaré mort ». Un tel indice de mort apparaît sur la pochette de l’album Yesterday And Today, sorti en juin 1966. Ici, nous avons trois Beatles rassemblés autour d’un coffre ouvert, et Paul est assis à l’intérieur. Paul enterré dans son cercueil, compris ? Je suis sûr que vous comprenez cela.

Cependant, les Beatles ont peut-être laissé des indices sur “Paul est mort” un an avant cela.

Revenons en 1965, et regardons la couverture du cinquième album studio des Beatles, Help !

Robert Freeman, qui a photographié la pochette, explique : “J’ai eu l’idée d’un sémaphore épelant les lettres ‘HELP’. Mais lorsque nous sommes venus faire la prise de vue, la disposition des bras avec ces lettres ne semblait pas bonne. Nous avons donc décidé d’improviser et nous avons fini par obtenir le meilleur positionnement graphique des bras.”

Dans le sémaphore, les Beatles épèlent les lettres NUJV. Bref, du charabia. Mais et si le groupe n’utilisait pas de sémaphore mais plutôt un système totalement différent ? Le Liber Ovel Manus et Sagittae sub figurâ VI de Crowley contient des images d’un personnage à capuchon vêtu d’une robe Tau posant dans diverses positions. Chacune de ces positions véhicule une signification différente, toutes liées au mysticisme égyptien.

Dans une vidéo diffusée sur la chaîne YouTube « iamaphoney », ces images sont superposées sur la couverture de Help ! C’est à peu près un match parfait. La position du bras de Ringo, par exemple, énonce “Osiris ressuscité”.

Si vous pensez que ces concepts sont un peu tirés par les cheveux, comprenez que l’occultisme était un gros problème en 1966, comme c’était le cas avec les Beatles eux-mêmes. Cela est évident sur leur chef-d’œuvre de 1966, Revolver, dont les titres de travail comprenaient Abracadabra, Le Cercle magique et Les quatre côtés du cercle.

Le mot Abracadabra joue un rôle majeur dans la philosophie de Crowley, comme il le décrit dans Le Livre de la Loi, comme « la Parole de l’Éon », ce qui signifie le Grand oeuvre accompli et la très importante « atteinte de la Connaissance et de la Conversation de son Saint Gardien. Ange.” De plus, le mot représente l’union du Microcosme avec le Macrocosme.

Egypt Station (2018) est le dernier album de McCartney et son premier album n°1 depuis Tug of War (1982). Le titre et la pochette du disque, représentant des pyramides, le soleil, des tournesols, un bélier et, notamment, un scarabée, proviennent d’une lithographie que McCartney a réalisée dans les années 1980.

Selon McCartney, « Mon inspiration initiale était similaire à une image dont nous parlions l’autre jour, avec des symboles et des formes égyptiens que j’ai obtenus en regardant un livre de référence sur l’Égypte. J’étais intéressé par la façon dont ils dessinaient les tournesols, donc deux apparaissent à gauche et à droite.

En ce qui concerne la musique, dit McCartney : « Egypt Station commence à la station sur la première chanson, puis chaque chanson est comme une station différente. Donc ça nous a donné une idée de baser toutes les chansons autour de ça. Je le considère comme un endroit de rêve d’où émane la musique.

En entendant sa description de l’album, je ne peux m’empêcher de penser à l’album Station to Station de David Bowie, un disque lui-même imprégné de fortes connotations Crowleyennes et d’une symbologie occulte. Bowie fait référence à l’arbre de vie cabalistique dans sa chanson Station to Station, en chantant : « Nous sommes ici, un mouvement magique de Kether à Malkuth. »

Sur « Quicksand » de Hunky Dory, Bowie rend hommage à la Grande Bête avec les paroles : « Je suis plus proche de la Golden Dawn Immergé dans l’uniforme de l’imagerie de Crowley. Mais qu’y a-t-il au-delà ?

On ne sait pas si McCartney fait ou non référence à Bowie avec son dernier disque, mais son ancien collaborateur, John Lennon, était un admirateur de Bowie et a composé avec Bowie la chanson “Fame”. Lennon était, bien sûr, le complice de McCartney dans le grand canular « Paul is Dead ». Il était, après tout, celui qui a prononcé « J’ai enterré Paul. Ou était-ce une « Sauce aux canneberges ? »

Il y a de fortes chances que nous ne sachions jamais avec certitude. Nous savons cependant que Lennon s’intéressait beaucoup à la philosophie et aux artefacts égyptiens antiques, faisant avec enthousiasme un voyage en Égypte en 1977 avec Yoko Ono et participant à des fouilles archéologiques. John et Yoko avaient acquis une collection « sérieuse » d’artefacts égyptiens antiques.

Commentant ces artefacts, Yoko déclare dans le livre Lennon in America : 1971-1980 :

« Pour gagner de l’argent, il faut dépenser de l’argent. Mais si vous voulez gagner de l’argent, vous devez le faire avec amour. J’aime l’art égyptien. Je m’assure d’obtenir toutes les choses égyptiennes, non pour leur valeur mais pour leur pouvoir magique. Chaque pièce a un certain pouvoir magique.

En fin de compte, il n’est pas surprenant que les Beatles aient pu avoir de forts penchants pour l’occultisme.

Beaucoup de grands musiciens de tous les temps, comme Mozart et Beethoven, avaient des intérêts similaires. Et certainement, Lennon et McCartney sont les génies musicaux de notre époque.

Bien sûr, s’il s’avérait que Crowley était la main secrète derrière les Beatles, cela changerait notre impression d’eux en tant que pop stars épurées et les déplacerait davantage sur le territoire, disons, des Rolling Stones sataniques.

Andrew Arnett


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